杏花春雨意思是什么
杏花春雨是指初春杏花遍地、细雨润泽的景象。
这里的“杏花春雨”采用了春天这个时节最具代表性的两种事物，“杏花”在古代是我国春季主要的观赏树种，杏花开时便意味着春天的伊始，“春雨”更是不言而喻，春雨过后万物复苏，进入春季。这里“杏雨春花”的叠加代表着初春生机勃勃的景象
杏花春雨”出自元·虞集《风入松》词：“为报先生归也，杏花春雨江南。”（译文：为了迎接先生的归来，江南杏花遍地、细雨润泽。）
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杏花春雨出处《风入松》格律说明：
1、正体，双调七十四字，前后段各六句、四平韵。以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为代表。此调以此词及吴词为正体，若赵词、康词之减字，皆变格也。
2、此词前后段第二句各四字，宋周紫芝、赵师侠、曹冠、谢懋、陆游、高观国、史达祖、韩淲、李肩吾、赵闻礼诸词与此同。
3、按晏词别首前段起句“心心念念忆相逢”，上“念”字仄声。曹词第三句“澄江金斗平波面”，“澄”字、“金”字俱平声。
4、高词第四句“长桥爱花柳多情”，“长”字平声，“爱”字仄声。晏词第五句“却似桃源失路”，“失”字仄声。高词后段第四句“浓欢寄、桃叶桃根”，“浓”字平声，“寄”字仄声。晏词第五句“若是初心未改”，“未”字仄声。
5、变体一，双调七十二字，前后段各六句、四平韵。以赵彦端《风入松·杏花》为代表。此词前后段第四句校晏词各减一字，宋人仅见此体。
6、变体二，双调七十三字，前后段各六句、四平韵。以康与之《风入松·春晚》为代表。此词后段第四句七字，疑前段“与谁同捻”句脱去一字，宋《花庵词选》所载。
7、变体三，双调七十六字，前后段各六句、四平韵。以吴文英《风入松·邻舟妙香》为代表。此词前后段第二句俱五字，宋于国宝、蒋捷、周密、张炎、元张翥词皆与此同，惟候寘词作上一下四句法稍异，字数与吴词同。
参考资料来源：百度百科-杏花春雨
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杏花春雨的意思：指初春杏花遍地、细雨润泽的景象。
出处：元·虞集《风入松》词：“为报先生归也，杏花春雨江南。”
释义：杏花、春雨中江南如此的美丽只为迎接先生回去而特意的准备。
用法：作宾语、定语；用于风景描写。
雨是一种自然降水现象，是由大气循环扰动产生的，是地球水循环不可缺少的一部分，是几乎所有的远离河流的陆生植物补给淡水的惟一方法。从天上掉下雨滴，有大有小，有快有慢。地球表面水蒸发上升遇冷形成了雨。雨是人类生活中最重要的淡水资源。
雨从云中降落的水滴，陆地和海洋表面的水蒸发变成水蒸气，水蒸气上升到一定高度后遇冷变成小水滴，这些小水滴组成了云，它们在云里互相碰撞，合并成大水滴。
当它大到空气托不住的时候，就从云中落了下来，形成了雨。雨水是人类生活中最重要的淡水资源，植物也要靠雨露的滋润而茁壮成长。但暴雨造成的洪水也会给人类带来巨大的灾难。
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杏花春雨出处《风入松》格律说明：
正体，双调七十四字，前后段各六句、四平韵。以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为代表。此调以此词及吴词为正体，若赵词、康词之减字，皆变格也。
此词前后段第二句各四字，宋周紫芝、赵师侠、曹冠、谢懋、陆游、高观国、史达祖、韩淲、李肩吾、赵闻礼诸词与此同。
按晏词别首前段起句“心心念念忆相逢”，上“念”字仄声。曹词第三句“澄江金斗平波面”，“澄”字、“金”字俱平声。
高词第四句“长桥爱花柳多情”，“长”字平声，“爱”字仄声。晏词第五句“却似桃源失路”，“失”字仄声。高词后段第四句“浓欢寄、桃叶桃根”，“浓”字平声，“寄”字仄声。晏词第五句“若是初心未改”，“未”字仄声。
变体一，双调七十二字，前后段各六句、四平韵。以赵彦端《风入松·杏花》为代表。此词前后段第四句校晏词各减一字，宋人仅见此体。
变体二，双调七十三字，前后段各六句、四平韵。以康与之《风入松·春晚》为代表。此词后段第四句七字，疑前段“与谁同捻”句脱去一字，宋《花庵词选》所载。
变体三，双调七十六字，前后段各六句、四平韵。以吴文英《风入松·邻舟妙香》为代表。此词前后段第二句俱五字，宋于国宝、蒋捷、周密、张炎、元张翥词皆与此同，惟候寘词作上一下四句法稍异，字数与吴词同。
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杏花春雨_成语解释
【拼音】：xì百nghuāchūnyǔ
【释义】：初春杏花遍地、细雨润泽的景象。
临安度春雨初霁
作者：陆游(宋代)
世味年来薄似纱知，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，道深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴回窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘答叹，犹及清明可到家。
杏花春雨意思是指初春杏花遍地、细雨润泽的景象。
出处：元·虞集《风入松》词：“为报先生归也，杏花春雨江南。”
风入松·寄柯敬仲
元代：虞集
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
译文
在彩绘的厅堂里，姬妾清闲、畅意，独有自己自发纷纷脱落，连管子也插不住。多次晚上在金銮殿值宿，春风轻柔，万花齐放，惹人停住车马流连。在柔软的春风里，无数次在金銮殿前值夜，为皇帝起草好诏书后，换上轻罗朝衫，宫人执灯（将我）送回归学士院。
皇城的御沟里的边沿还有残冰存在，但残冰的边沿却是蓝汪汪的水在晃动，燕子呢喃迎春。帘幕重重，春寒还没消退，还有谁、敢给你寄信慰问呢？春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
这首词是虞集1332年寄赠给退居吴下的奎章阁鉴书博士柯九思的，柯九思非常喜欢，“书《风入松》于罗帕作轴”，而且这首词因“词翰兼美，一时争相传刻，而此曲遂遍满海内矣”。
词的确是写得非常美。词分上下阕，上阕写当日奎章阁学士院柯九思执勤的日子，词中“几回晚直金銮殿”句可以见出柯九思与元文宗因品题书画而留连光景、不知更漏的情景，而“书诏许传宫烛”也让人明白元文宗对柯九思额外的关心，特意让侍从掌烛送柯九思回去。
下阕写柯九思离开奎章阁学士院后的情形，依旧是春天，御沟的冰渐渐化去，燕子已呢喃迎春，只可惜因为柯九思不在，令人感觉不到春天的暖意。而柯九思所归去的江南，因为柯九思的到来，花飞雨飘，春意盎然。
上下阕都以春天为背景，画面颜色调得匀称、明艳，意境柔和妩媚、动静相宜，仿佛要让读者跌入甜糯的燕子呢喃声中，迷醉在花飞烂漫的东风里。尤其是最后一句“杏花春雨江南”，全是明艳的名词，组合在一起，有声有色，俨然一幅湿漉漉的江南水墨图画，明明软媚入骨，却坦易明亮，可以长长久久地令人心动。
初春杏花遍地、细雨润泽的景象。
画堂红袖倚清酣。华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，香罗初翦朝衫。
重重帘幕寒犹在，凭谁寄、zd银字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南。
为报先生归也，杏花春雨江南的意思是杏花、春雨中江南如此的美丽只为迎接先生回去而特意的准备。意中表达了先生回乡之心切及回乡之难
画家李可染更是以“杏花春雨江南”为题，画了一幅水墨画。在很多人的心中，江南是故乡，是心灵的家园，也是感情的寄托。台湾作家余光中先生在《听听那冷雨》中就这样写道:“杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉内的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。”
江南是一种时光无法磨灭的诗意，一种藏在心灵角落的柔情，是长期缠绕在思念之中的情容结。我很有兴趣地查阅了“杏花春雨江南”的出处，它最早出现在元代诗人虞集《风入松寄柯敬仲》，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送:“报道先生归也，杏花春雨江南。”词翰兼美，一时争相传刻，流传遍海内。特别是结拍处“杏花春雨江南”，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所贵。
有谁知道唐伯虎一副画上的诗,里面有一句是杏花春雨晚晴天,还有独钓船,却邀同局话新
【唐寅·看泉听zd风图】
俯首流泉仰听风，
泉声风韵合笙镛。
如何不把瑶琴写，
为是无人姓是钟。
“杏花春雨晚晴天”来自另一首词：
【临江仙】
歌馆声消内秋月冷，
几多憔悴风前。
天涯未肯歇新寒。
数行征雁过，
影逝更心酸容。
渺渺烟尘遥夜里，
追寻往事偏难。
杏花春雨晚晴天。
相逢犹昨日，
联对燕斜间。
杏花春雨江南全诗
杏花春雨江南出自元代虞集的《风入松·寄柯敬仲》
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。飞百燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
译文
在彩绘的厅堂里，姬妾清闲、畅意，独有自己自发纷纷脱落，连管子也插不住。多次晚上在金銮殿值宿，度春风轻柔，万花齐放，惹人停住车马流连。在柔软的春风里，无数内次在金銮殿前值夜，为皇帝起草好诏书后，换上轻罗朝衫，宫人执灯（将我）送回归学士院。
皇城的御沟里的边沿还有残冰存在，但残冰的边沿却是蓝汪汪的水在晃动，燕子呢喃迎容春。帘幕重重，春寒还没消退，还有谁、敢给你寄信慰问呢？春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
风入松·寄柯敬仲
作者：虞集
画堂红袖倚清酣。华发不胜簪。几回zhidao晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。飞燕语内呢喃。重重帘幕寒犹容在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
《风入松·寄柯敬仲》
元代：虞集
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
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一、全诗注解
1.注释
柯敬仲：柯九思，浙江仙居人。工诗藏，官至奎章阁学士。
清酣：清新酣畅的意思。
华髪不胜簪：白髪稀少，插不住簪子。
晚直：晚上当班。直：通“值”。金銮殿：皇帝宝殿。
骖（can）：同驾一车的三匹马。这里泛指马。
传宫烛：传唤掌烛火的宫人．送学士归院。
泮：溶解。《诗经·邶风》：“士如归妻，迨冰未泮。”
挼：揉搓。
银字泥缄：指书信。
2.译文
在彩绘的厅堂里，姬妾清闲、畅意，独有自己自发纷纷脱落，连管子也插不住。多次晚上在金銮殿值宿，春风轻柔，万花齐放，惹人停住车马流连。在柔软的春风里，无数次在金銮殿前值夜，为皇帝起草好诏书后，换上轻罗朝衫，宫人执灯（将我）送回归学士院。
皇城的御沟里的边沿还有残冰存在，但残冰的边沿却是蓝汪汪的水在晃动，燕子呢喃迎春。帘幕重重，春寒还没消退，还有谁、敢给你寄信慰问呢？春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
二、作者简介
虞集（1272～1348）元代著名学者、诗人。字伯生，号道园，人称邵庵先生。少受家学，尝从吴澄游。成宗大德初，以荐授大都路儒学教授，李国子助教、博士。仁宗时，迁集贤修撰，除翰林待制。文宗即位，累除奎章阁侍书学士。领修《经世大典》，著有《道园学古录》、《道园遗稿》。虞集素负文名，与揭傒斯、柳贯、黄溍并称“元儒四家”；诗与揭傒斯、范梈、杨载齐名，人称“元诗四家”。
参考资料：古诗文网网页链接。
风入松·寄柯敬仲
作者：虞集(宋)
画堂红袖倚清酣
华发不胜簪
几回晚直金銮殿
东风软
花里停骖
书诏许传宫烛百
轻罗初试朝衫
御沟冰泮水挼蓝
飞燕语呢喃度
重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。
报道先生归也，杏花春雨江南。
元代的词人虞集曾在奎章阁办公的虞集和回柯九思认识了，彼此惺惺相惜，故而成了好友，柯九思以画闻名，虞集就为他题诗题词。晚年虞集因朝廷的波动而托病回乡之时，写了这首《风入松·寄柯敬仲》给这位小友，重述答当年，以表离别之情。
看过徐悲鸿先生的自题联“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，印象特别深刻，每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。
画家吴冠中先生把这一句改为“骏马秋风冀北”，意境相似，后一句则完整保留。画家李可染更是以“杏花春雨江南”为题，画了一幅水墨画。在很多人的心中，江南是故乡，是心灵的家园，也是感情的寄托。台湾作家余光中先生在《听听那冷雨》中就这样写道：“杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。”
江南是一种时光无法磨灭的诗意，一种藏在心灵角落的柔情，是长期缠绕在思念之中的情结。我很有兴趣地查阅了“杏花春雨江南”的出处，它最早在元代诗人虞集《风入松·寄柯敬仲》中出现，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送：“报道先生归也，杏花春雨江南。”词翰兼美，一时争相传刻，流传遍海内。特别是结拍处“杏花春雨江南”，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所贵。由此可见，这句词曾引发了无数人的共鸣。
如果再往前到宋代，写杏花和江南雨的诗词非常多。陈与义写“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”，曾经得到宋高宗的激赏。诗人客居他乡，在诗歌的平仄中消磨时光，在淅沥的雨声中，杏花突然开放了，粉红腮颊，仿佛想念中伊人的脸庞，那押了韵的思念被雨声一遍又一遍地洗濯，诗人的心中布满了水意，那场春雨来自心头，仿佛就在他的眼眶里下着。[2]
江南是美丽的，“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”；江南又是忧伤的，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。或许是因美丽而忧伤，或是因忧伤而美丽？如果再往前到唐代，我们会遇上落魄的杜牧，沿着牧童手的指向，我们会在细雨霏霏的杏花村，端起盛满感伤的酒杯，与他隔着一千多年碰响这水底的火焰。
我很奇怪，杏花开放带来的是热闹的春意，宋祁就写过“红杏枝头春意闹”，但我们想到江南就想到江南的春雨，想到在雨中开放和飘零的杏花就想到了春雨。或许杏花春雨江南是一个缠绵的梦境，或是一种难以愈合的伤痛。或许，人生多苦难，生命的本质就是忧伤的，在我们远离故乡，或者感觉光阴悄然远逝，我们的心头就有杏花开放，就有江南雨尤如唐诗宋词一样，在我们梦的边缘平平仄仄地滴落，淋湿了我们押韵的心情。
生命不可缺少诗意。我们也不难明白，在2007年春节晚会上那个《小城雨巷》的舞蹈为什么会引起那么多现代人的情感共鸣。人们并不是真的要撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，去寻找“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。这样的诗意和浪漫在现代生活早已消逝，但并没有隔断现代人的向往。人们是怀旧的，也向往过上一种诗意的生活，这是日渐丰富的物质生活所无法弥补的心灵空缺。人们对杏花春雨江南的向往和怀恋，也是同样的情愫。
余光中先生说：“而无论工业如何发达，一时似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。”在杏花春雨的江南，也许我们不需要一把油纸伞，嗅着杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋湿，也不失一种幸福。
白马秋风塞上 杏花春雨江南是什么意思
意思是骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
出自——中国现代画家徐悲鸿的自题联。
白马秋风塞上”是指秋天。秋天的时候，乘着秋风，骑马奔驶在塞外辽阔美丽的草原上非常惬意。“杏花春雨江南”是指春天。春天的时候，杏花绽放，春雨绵绵，秀丽的江南景色越发秀丽动人。
扩展资料：
1，作品赏析
徐悲鸿先生的自题联“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，印象特别深刻，每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。
江南是一种时光无法磨灭的诗意，一种藏在心灵角落的柔情，是长期缠绕在思念之中的情结。“杏花春雨江南”的出处，它最早在元代诗人虞集《风入松·寄柯敬仲》中出现，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送：“杏花春雨江南。”
词翰兼美，一时争相传刻，流传遍海内。特别是结拍处“杏花春雨江南”，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所贵。由此可见，这句词曾引发了无数人的共鸣。
2，作者简介
徐悲鸿（1895年7月19日—1953年9月26日），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。
1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握。
并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。
1953年9月26日，徐悲鸿因脑溢血病逝，享年58岁。
参考资料来源：百度百科—杏花春雨江南
参考资料来源：百度百科—徐悲鸿
“白马秋风塞上，杏花春雨江南”意思是骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
这两句是中国现代画家徐悲鸿的自题联。
“白马秋风塞上”是指秋天。秋天的时候，乘着秋风，骑马奔驶在塞外辽阔美丽的草原上非常惬意。“杏花春雨江南”是指春天。春天的时候，杏花绽放，春雨绵绵，秀丽的江南景色越发秀丽动人。
不同季节，不同地方的两种景色，都非常优美动人，放在一起，互相衬托，以美衬美。
“杏花春雨江南”这一句出自宋代虞集的《风入松·寄柯敬仲》。
扩展资料
《风入松·寄柯敬仲》
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
译文：
在彩绘的厅堂里，姬妾清闲、畅意，独有自己自发纷纷脱落，连簪子也插不住。多次晚上在金銮殿值宿，春风轻柔，万花齐放，惹人停住车马流连。在柔软的春风里，无数次在金銮殿前值夜，为皇帝起草好诏书后，换上轻罗朝衫，宫人执灯（将我）送回归学士院。
皇城的御沟里的边沿还有残冰存在，但残冰的边沿却是蓝汪汪的水在晃动，燕子呢喃迎春。帘幕重重，春寒还没消退，还有谁、敢给你寄信慰问呢？春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
诗词赏析
上下阕都以春天为背景，画面颜色调得匀称、明艳，意境柔和妩媚、动静相宜，仿佛要让读者跌入甜糯的燕子呢喃声中，迷醉在花飞烂漫的东风里。
下阕写柯九思离开奎章阁学士院后的情形，依旧是春天，御沟的冰渐渐化去，燕子已呢喃迎春，只可惜因为柯九思不在，令人感觉不到春天的暖意。而柯九思所归去的江南，因为柯九思的到来，花飞雨飘，春意盎然。
尤其是最后一句“杏花春雨江南”，全是明艳的名词，组合在一起，有声有色，俨然一幅湿漉漉的江南水墨图画，明明软媚入骨，却坦易明亮，可以长长久久地令人心动。
后世影响
现代王清铭撰写的散文《杏花春雨江南》：看过徐悲鸿先生的自题联“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，印象特别深刻，每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。
画家吴冠中先生把这一句改为“骏马秋风冀北”，意境相似，后一句则完整保留。画家李可染更是以“杏花春雨江南”为题，画了一幅水墨画。在很多人的心中，江南是故乡，是心灵的家园，也是感情的寄托。
台湾作家余光中先生在《听听那冷雨》中就这样写道：“杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。”
“白马秋风塞上，杏花春雨江南”出自徐悲鸿先生的自zd题联。意思是——
每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳版刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。
杏花春雨江南“是一种难以愈合的伤痛”，是因为“人生多苦难，生命的本质就是忧伤的”，在我们远离故乡，或者感觉光阴悄然远逝时，杏花春雨江南就会引发我们的思乡之情和感叹时光流逝的伤感。
表达了作者对权传统的诗意的生活向往、怀恋之情，流露出对这种生活即将消逝的留恋、遗憾、惋惜之情。
意思是骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人zd心醉而神往。由王清铭撰写的一篇现代版散文。在仔细品味中可以读出王清铭先生独特的见专解，在江南的情怀中却有一股寂寞的神伤。
看过徐悲鸿先生的自题联“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，印象特别深刻，每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，属马蹄得得。
强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。
意思是骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，春zhidao日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
作品赏析
徐悲鸿先生的自题联“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，印象特别深刻，每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。
江南是一种时光无法磨灭的诗意，一种藏在心灵角落的柔情，是长期缠绕在思念之中的情结。“杏花春雨江南”的内出处，它最早在元代诗人虞集《风入松·寄柯敬仲》中出现，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送：容“杏花春雨江南。”
词翰兼美，一时争相传刻，流传遍海内。特别是结拍处“杏花春雨江南”，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所贵。由此可见，这句词曾引发了无数人的共鸣。
杏花春雨江南全诗
《风入松·寄柯敬仲》
元代：虞集
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
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一、全诗注解
1.注释
柯敬仲：柯九思，浙江仙居人。工诗藏，官至奎章阁学士。
清酣：清新酣畅的意思。
华髪不胜簪：白髪稀少，插不住簪子。
晚直：晚上当班。直：通“值”。金銮殿：皇帝宝殿。
骖（can）：同驾一车的三匹马。这里泛指马。
传宫烛：传唤掌烛火的宫人．送学士归院。
泮：溶解。《诗经·邶风》：“士如归妻，迨冰未泮。”
挼：揉搓。
银字泥缄：指书信。
2.译文
在彩绘的厅堂里，姬妾清闲、畅意，独有自己自发纷纷脱落，连管子也插不住。多次晚上在金銮殿值宿，春风轻柔，万花齐放，惹人停住车马流连。在柔软的春风里，无数次在金銮殿前值夜，为皇帝起草好诏书后，换上轻罗朝衫，宫人执灯（将我）送回归学士院。
皇城的御沟里的边沿还有残冰存在，但残冰的边沿却是蓝汪汪的水在晃动，燕子呢喃迎春。帘幕重重，春寒还没消退，还有谁、敢给你寄信慰问呢？春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
二、作者简介
虞集（1272～1348）元代著名学者、诗人。字伯生，号道园，人称邵庵先生。少受家学，尝从吴澄游。成宗大德初，以荐授大都路儒学教授，李国子助教、博士。仁宗时，迁集贤修撰，除翰林待制。文宗即位，累除奎章阁侍书学士。领修《经世大典》，著有《道园学古录》、《道园遗稿》。虞集素负文名，与揭傒斯、柳贯、黄溍并称“元儒四家”；诗与揭傒斯、范梈、杨载齐名，人称“元诗四家”。
参考资料：古诗文网网页链接。
杏花春雨江南出自元代虞集的《风入松·寄柯敬仲》
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几copy回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥百缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
译文
在彩绘的厅堂里，姬妾清闲、畅意，独有自己自发纷纷脱落，连管子也插不住。多次晚上在金銮殿值宿，春风轻柔，万花齐放，惹人停住车马度流连。在柔软的春风里，无数次在金銮殿前值夜，为皇帝起草好诏书后，换上轻罗朝衫，宫人执灯（将我知）送回归学士院。
皇城的御沟里的边沿还有残冰存在，但残冰的边沿却是蓝汪汪的水在晃动，燕子呢喃迎春。帘幕重重，春寒还没消退，还有谁、敢给你寄信慰问呢？春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如道画，令人心醉而神往。
风入松·寄柯敬仲
作者：虞集
画堂红袖倚清酣。华发不胜簪。zhidao几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝版。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也权，杏花春雨江南。
风入松·寄柯敬仲
作者：虞集(宋)
画堂红袖倚清酣
华发zhidao不胜簪
几回晚直金銮殿
东风软
花里停骖
书诏许传宫烛
轻罗初试朝衫
御沟冰泮水挼蓝
飞燕语呢喃
重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。
报道先生归也，杏花春雨江南。
元代的词人虞集曾在奎章阁办公的虞集和柯九思认识了，彼此惺惺相内惜，故而成了好友，柯九思以画闻名，虞集就为他题诗题词容。晚年虞集因朝廷的波动而托病回乡之时，写了这首《风入松·寄柯敬仲》给这位小友，重述当年，以表离别之情。
看过徐悲鸿先生的自题联“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，印象特别深刻，每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。
画家吴冠中先生把这一句改为“骏马秋风冀北”，意境相似，后一句则完整保留。画家李可染更是以“杏花春雨江南”为题，画了一幅水墨画。在很多人的心中，江南是故乡，是心灵的家园，也是感情的寄托。台湾作家余光中先生在《听听那冷雨》中就这样写道：“杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。”
江南是一种时光无法磨灭的诗意，一种藏在心灵角落的柔情，是长期缠绕在思念之中的情结。我很有兴趣地查阅了“杏花春雨江南”的出处，它最早在元代诗人虞集《风入松·寄柯敬仲》中出现，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送：“报道先生归也，杏花春雨江南。”词翰兼美，一时争相传刻，流传遍海内。特别是结拍处“杏花春雨江南”，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所贵。由此可见，这句词曾引发了无数人的共鸣。
如果再往前到宋代，写杏花和江南雨的诗词非常多。陈与义写“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”，曾经得到宋高宗的激赏。诗人客居他乡，在诗歌的平仄中消磨时光，在淅沥的雨声中，杏花突然开放了，粉红腮颊，仿佛想念中伊人的脸庞，那押了韵的思念被雨声一遍又一遍地洗濯，诗人的心中布满了水意，那场春雨来自心头，仿佛就在他的眼眶里下着。[2]
江南是美丽的，“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”；江南又是忧伤的，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。或许是因美丽而忧伤，或是因忧伤而美丽？如果再往前到唐代，我们会遇上落魄的杜牧，沿着牧童手的指向，我们会在细雨霏霏的杏花村，端起盛满感伤的酒杯，与他隔着一千多年碰响这水底的火焰。
我很奇怪，杏花开放带来的是热闹的春意，宋祁就写过“红杏枝头春意闹”，但我们想到江南就想到江南的春雨，想到在雨中开放和飘零的杏花就想到了春雨。或许杏花春雨江南是一个缠绵的梦境，或是一种难以愈合的伤痛。或许，人生多苦难，生命的本质就是忧伤的，在我们远离故乡，或者感觉光阴悄然远逝，我们的心头就有杏花开放，就有江南雨尤如唐诗宋词一样，在我们梦的边缘平平仄仄地滴落，淋湿了我们押韵的心情。
生命不可缺少诗意。我们也不难明白，在2007年春节晚会上那个《小城雨巷》的舞蹈为什么会引起那么多现代人的情感共鸣。人们并不是真的要撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，去寻找“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。这样的诗意和浪漫在现代生活早已消逝，但并没有隔断现代人的向往。人们是怀旧的，也向往过上一种诗意的生活，这是日渐丰富的物质生活所无法弥补的心灵空缺。人们对杏花春雨江南的向往和怀恋，也是同样的情愫。
余光中先生说：“而无论工业如何发达，一时似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。”在杏花春雨的江南，也许我们不需要一把油纸伞，嗅着杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋湿，也不失一种幸福。
杏花春雨江南的上一句是什么
杏花春雨江南上一句：报道先来生归也
风入松·寄柯敬仲
[作者]虞集
[全文]画堂红袖倚清酣。源华发不胜簪。几百回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。度
御沟问冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重答帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。
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