塑的成语（不要木雕泥塑，泥塑木雕）
只有你不要的那2个，没有别的
木雕泥塑
mùdiāonísù
[释义]用木头雕刻或泥土塑造的偶像。形容人呆板不灵活或神情呆滞。
[语出来]清·曹雪芹《红楼梦》第27回：“那黛玉倚着床栏杆，两手抱着膝，眼睛含着泪，好似木雕自泥塑的一般。”
[用法]联合式；作定语、宾语；
泥塑木雕
ní sù mù diāo
[释义]用泥土塑造、木头雕刻的偶像。比喻人的动作及神情呆板。
[语出]明·冯梦龙《古今小说·临安里钱婆留发迹》：“钟起问其姓名；婆留好像泥塑木雕的；哪里敢说。”
[正音zd]塑；不能读作“suò”。
[近义]呆若木鸡
[反义]活灵活现
[用法]用来形容人的动作和神情。一般作宾语、定语。
[结构]联合式。
有那么一种人，你距离他远的时候他就像泥塑木雕一样；你距离他近的时候，他就像泉水孳孳不倦！什么意思？
人生不过三万天，一辈子，一晃，就老了，很多事情别再自寻烦恼了，想不通的事，就别给自己添堵一直纠缠了，得不到的情，就别让自己受苦思虑了。
我们的一生中，不只是为了赚很多钱，更多的时候，是为了心中的梦，一种尊严，一种责任，一种成全，是为了让自己的人生，变得更强大，更独立，更完整。
生活没必要斤斤计较，属于我们的时光会越来越少；不要争争吵吵了，人生一晃都老了，不要把明媚的光阴耗在这些琐碎无聊上，不要太在意眼前的苟且，时常远眺一下远处的风景，多看看远处的天地，不要局限了自己的眼界。
活不要抱怨太多，相遇本来就是最美好的；不要互相拆台，互相伤害，虽然生活总免不了伴嘴和磕绊，但是争吵太多了，伤了感情，伤了和气，失望也就多了，再深的感情，也经不起经常的吵闹，再多的时间，一晃都吵没了。
爱情不是天天说“我爱你”，而是来了就没离开过；不要老是跟人比，只需要每天超越昨天的自己就很好。
人生中所有的遇见都是缘，明天和意外不一定哪天会先到，因为，谁也不知道下一秒会发生什么。不要整天的愁眉苦脸，生活本该微笑面对；不要贪心太多，欲望本是沟壑，难填满；宁静的人能行的深远，知足的人会常快乐。
忙忙碌碌得我们看似追求物质的财富，实则是在追求自我的成长，走过一段路后，才发现，当内心强大，修养足够时，钱只是附属品，成功是早晚的事。
其实，人的成熟比成功更重要，做一个值钱的人比做一个有钱的人更重要。宽容是人生最好的修养，忍一时风平浪静，退一步开阔天空，健康从容，快乐潇洒，丰富自己的人生，这才是一种生存的智慧。
一个人最值得骄傲的时候，并不是风光的时候你能够左右多少人，而是落魄的时候，还有多少人在你左右；人生最值得感动的，不是发达的自己结识了多少人，而是穷困时还有多少人承认认识你。
人生，不要计较自己的付出与收获，生活不简单，尽量的简单过。不讲道理的人，不必费心解释，认知不同的人，不必强行融合，身边闹心的事处处都有，只要是在道德底线容许的范围内，要容忍他人，容忍生活。
生活，活得是心态，心怀阳光，何处不温暖，心中有爱，处处是快乐；心灵的安静和富足，远胜过一切物质的富有。
不要忧虑太多，好好善待自己，生活不易，珍重珍重。人生在世，短暂不过百年，穷有穷的过法，富有富的生活，想那么多干嘛，该怎么活就怎么活；不要老是争争吵吵，一晃我们都老了；人生不完美，最好快乐的活。
有那么一种人，你距离他远的时候他就像泥塑木雕一样；你距离他近的时候，他就像泉水孳孳不倦！什么意思？
人生不过三万天，一辈子，一晃，就老了，很多事情别再自寻烦恼了，想不通的事，就别给自己添堵一直纠缠了，得不到的情，就别让自己受苦思虑了。
我们的一生中，不只是为了赚很多钱，更多的时候，是为了心中的梦，一种尊严，一种责任，一种成全，是为了让自己的人生，变得更强大，更独立，更完整。
生活没必要斤斤计较，属于我们的时光会越来越少；不要争争吵吵了，人生一晃都老了，不要把明媚的光阴耗在这些琐碎无聊上，不要太在意眼前的苟且，时常远眺一下远处的风景，多看看远处的天地，不要局限了自己的眼界。
活不要抱怨太多，相遇本来就是最美好的；不要互相拆台，互相伤害，虽然生活总免不了伴嘴和磕绊，但是争吵太多了，伤了感情，伤了和气，失望也就多了，再深的感情，也经不起经常的吵闹，再多的时间，一晃都吵没了。
爱情不是天天说“我爱你”，而是来了就没离开过；不要老是跟人比，只需要每天超越昨天的自己就很好。
人生中所有的遇见都是缘，明天和意外不一定哪天会先到，因为，谁也不知道下一秒会发生什么。不要整天的愁眉苦脸，生活本该微笑面对；不要贪心太多，欲望本是沟壑，难填满；宁静的人能行的深远，知足的人会常快乐。
忙忙碌碌得我们看似追求物质的财富，实则是在追求自我的成长，走过一段路后，才发现，当内心强大，修养足够时，钱只是附属品，成功是早晚的事。
其实，人的成熟比成功更重要，做一个值钱的人比做一个有钱的人更重要。宽容是人生最好的修养，忍一时风平浪静，退一步开阔天空，健康从容，快乐潇洒，丰富自己的人生，这才是一种生存的智慧。
一个人最值得骄傲的时候，并不是风光的时候你能够左右多少人，而是落魄的时候，还有多少人在你左右；人生最值得感动的，不是发达的自己结识了多少人，而是穷困时还有多少人承认认识你。
人生，不要计较自己的付出与收获，生活不简单，尽量的简单过。不讲道理的人，不必费心解释，认知不同的人，不必强行融合，身边闹心的事处处都有，只要是在道德底线容许的范围内，要容忍他人，容忍生活。
生活，活得是心态，心怀阳光，何处不温暖，心中有爱，处处是快乐；心灵的安静和富足，远胜过一切物质的富有。
不要忧虑太多，好好善待自己，生活不易，珍重珍重。人生在世，短暂不过百年，穷有穷的过法，富有富的生活，想那么多干嘛，该怎么活就怎么活；不要老是争争吵吵，一晃我们都老了；人生不完美，最好快乐的活。
泥什么木雕成语
泥塑木雕
ní sù百mù diāo
[释义]用泥土塑造、木头雕刻的偶像。比喻人的动度作及神情呆板。
[语出]明·冯梦龙《古今小说·临安里钱婆留发迹》：“钟起问其姓名；问婆留好像泥塑木雕的；哪里敢说。答”
[正音]塑；专不能读作“suò”。
[近义]呆若木鸡属
[反义]活灵活现
[用法]用来形容人的动作和神情。一般作宾语、定语。
[结构]联合式。
泥塑木雕[nísùmùdiāo]
生词本
基本释义详细释义
[nísùmùdiāo]
指泥做zd的和木头雕的偶像。比喻人的表情和举动呆板。
出处
明·冯梦龙《古今小说·临安里钱婆留版发迹》：“钟起问其姓名权；婆留好像泥塑木雕的；哪里敢说。”
例句
这些尸位素餐的人和～又有什么区别？
泥塑木雕的拼音
泥塑木雕的拼音
泥塑木雕拼音
[nísùmùdiāo]
[释义]：指泥做的和zd木头雕的偶像。比喻人的表情和举动呆板。
[出处]：明.冯梦龙《古专今小说?·临安里钱婆留发迹》：“钟起问其姓名属；婆留好像泥塑木雕的；哪里敢说。”
沙雕和木雕，泥塑有什么区别，会不会风化最终消失于大自然
一、沙雕的制作过程
1、堆沙：是制作沙雕的第一步，一般而言，型体在1.8米以上用模板堆沙，型体较小（一般在1.8米以下）用手工堆沙，堆沙时应遵循金字塔式结构原则。
2、切大块面：根据沙雕内容，用大铲刀把形体大的块面切割出来，应自上而下，留较多余地，以便逐步深入并保证沙堆的牢固。
3、自上而下局部完成：沙雕与其他材料的雕刻不同，为了防止沙雕的不断风化，必须放弃其他雕刻门类整体――局部――整体这一制作定律，而把整体放在心上，局部一次完成，直至底部。
4、喷胶：分几天完成的大型沙雕单体一般在一天工作结束前喷胶（其余时间尽量用喷水来防止风化），一天之内完成的小型沙雕，则在完成后全面喷胶，必须均匀、全面，不能放过每一个小细节。
二、堆沙与模板的制作制作沙雕作品不管是大中型单体或大型沙雕群，堆沙是十分重要的环节，它直接影响到作品的制作和保存，必须十分科学和谨慎。
由于沙的物理特征的制约，在构建的庞大沙群中，每个单体或上下连接的单体必须遵循“金字塔”结构方式。也正是这一点决定了沙雕的主要外型特征。
为了保证金字塔结构的坚固性，每个单体必须要借助模板堆沙，不同型号模板组合成的多边型层层相叠，形成阶梯状，即有利于把沙夯实，又便于雕沙自上而下的进行。
模板的制作一般分铁质和木质两大类。铁质比较牢固不易变形，但不方便运输；木质模板容易操作与运输，但需配以条形铁皮箍和粗型金属丝帮助固型。模板根据需要可堆成四边形、六边型、八边型等，但常见的以四边型为主，自下而上的模板间一般以60公分间距离递减直至顶部。
沙雕从一种游戏发展成为一门大型的艺术不过二三十年时间，作为雕塑门类的一个新品种，它大部分的造型方法、刻划技法都借鉴了石雕、木雕甚至泥塑中的技法，但沙雕毕竟只以沙和水作为材料，众多的沙雕家和爱好者在长期的创作实践中，总结了许多特殊技法，来充分展现了沙雕的美感和丰富性。
1、穿孔技法：英国现代雕塑家享利·摩尔对现代雕塑最大的贡献便是在雕塑造型中充分利用“孔”的功能来增强作品的内涵和张力。沙雕艺术中，也经常运用“穿孔”来丰富沙雕的块面，使作品更显通透。但稍有不慎则会出现塌沙现象，前功尽弃，所以必须十分小心。具体的操作要点是：
（1）、穿孔根据形体的需要而定，但一般在沙雕的高处，且不宜过大，要充分考虑到孔上方沙的压力和四周的承载力，且要注意到孔的弧度，不宜过直过长。
（2）、在要穿孔的部位四周，特别是顶部喷一层胶水，待干后方可操作。如果开凿的孔较厚，则需层层喷胶，待干后层层推进，直到完成。
（3）、完成后马上喷胶固定。
2、线和点的表现法：任何一门立体造型艺术，在大块面确定之后，线和点的处理直接关系到作品的成败，沙雕也是如此，线和点的不同处理手段，直接决定沙雕的质量。
（1）线的表现法：线的表现法在沙雕过程中一般可分为直接雕法和间接刻法。????直接雕法就是运用大小不同的雕刀，直接表现线的走向、粗细、深浅、高低、疏密，刀法要干脆利落，衔接自然，且富有雕刻味，这种方法运用最为普遍，出线效果较为厚重、圆滑，但对作者造型能力要求比较高，????间接刻法就是先在要刻线的部分喷一层胶水，但干后用较锋利的刀（如美工刀）刻出，要做到行刀匀速、干脆，此方法刻线挺而有力，在小范围应用可追求线条的变化
（2）、点的表现法主要分为挖孔法和衔接法。
挖孔法：就是运用大小不同但刀锋较长、并带弧形的雕刀挖孔，要准确、干脆，且要稍深，这样在阳光下可呈较强凹感。
衔接法：就是用沙和水做成所需大小的圆球，然后嵌入事先挖好的浅孔中，使其大小相吻，这样做出的点简洁、方便、立体感强。
3、沙堆接移植法和成品移植法：总体而言沙雕是一种减法，但为了使其达到丰富的效果和最大的高度，并且简便易行，往往采取这二种面方法。
（1）沙堆移植法是用硬塑圈或方本框放置于已有的沙堆上，然后直接灌水沙，待夯实后，拨起硬塑圈或方木框即可，这种方法可增加沙堆的高度和细节，较为常见。
(2)成品移植法是把小型的沙雕制作在一块硬质的薄塑料板上，然后移植到已完成的沙雕的框架中，再抽去塑料板即可，这种方法，可使沙雕看起来更文体、更细、更有情节性。
4、水和沙的肌理制作技法：沙雕的表层由于刷子和喷水的作用，除保留一定的刀法外，其余都比较光滑、平整，为增加表层的表现力，丰富沙雕的语言，雕手们常用水和沙的相互作用来制作许多肌理以满足不同物体间制质感的差别，主要分为水破沙技法、湿沙造型法和滴沙塑形法。
（1）水破沙法：是应用不同大小和力量的水柱集中地冲击沙堆，所产生的一种凹凸形，形状自然，高低错落，并能产生许多意料之外的形状，增加想象空间和表现力。
(2)湿沙造型法：是先用水把要处理的区域喷湿，然后用手或其他工具把湿沙捏塑成一种或多种形状，再用喷水压沙使之更加细赋。
（3）滴沙塑形法：用手将被水浸湿透的沙，有控制地滴洒在沙雕造型所需部位，高低、大小、疏密变化得当，并结合物体的转折而不断变化，也能产生真实而奇妙的效果。
总之，沙雕的技法还要和沙雕创作者的审美趣味充分结合,并不断派生出更有个性、更能展示沙的魅力的技巧来
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