书法用语：“圭角”是什么意思?
意思是书法中转折不自然形成的一些比较突出、尖锐的夹角。
在书法的用笔中，没有一个向下垂落的笔zhidao画不向上收缩，没有一个向前推进的笔画不往回收缩。这样写出来的笔画就会像似屋子里墙壁上漏雨留下的痕迹，含蓄、柔和而又张力饱满，非常优美、高雅。
书法忌讳枉生圭角，在运笔转折的时候注意运笔的方法，掌握好提、按、辙、收等，就不内会出现“圭角”。
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圭角容原来指的是建筑中的龟脚，解释有三。一、石制须弥座台基的最下一层，其四角雕刻有圭角纹样，如同古代的桌腿；二、布瓦屋顶脊饰端头的砖构件，如尖山式屋脊正脊位于坐中勾头之上，戗脊或垂脊位丁脊端，也称“规矩”；三、黑活屋脊宝顶的最下层。
圭角是须弥座的底座，它的外露面一般都雕刻有花纹。圭角与土衬的连接，可采用“磕绊”连接，也可用灰浆平接。在延长线上，圭角与圭角的连接采用‘‘扒锔’’或“银锭”连接。
参考资料来源：百度百科—圭角
圭的棱角。泛指棱角。比喻锋芒。绘画用笔应该避免的一大弊病。圭角：圭玉的棱角，犹言锋芒。宋代郭若虚《图画见闻志·论用笔得失》云：“……刻者运笔中疑，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。”
清代唐岱《绘事发微·笔法》云：“用笔之法，在乎心使腕运，要刚中带柔，能收能放，不为笔使。其笔须用中锋，中锋之说非谓把笔端正也。锋者笔尖之锋芒，能用笔锋，则落笔圆浑不板，否则纯用笔根，或刻或偏，专以扁笔取力，便至妄生圭角。
《礼记·儒行》“毁方而瓦合”汉郑玄注：“去己之大圭角，下与众人小合也。”孔颖达疏：“圭角谓圭之锋鋩有楞角，言儒者身恒方正，若物有圭角。”
宋欧阳修?《张子野墓志铭》：“﹝子野﹞遇人浑浑不见圭角，而守志端直，临事敢决。”宋范成大?《枕上六言》诗之二：“独眠被出圭角，晏起帐承隙光。”明冯梦龙?《智囊补·上智·王仁》：“阳明平日不露圭角，未尝显与濠忤。”
引申为突出的特点。清昭连?《啸亭续录·小说》：“一百八人原难铺排，然以必各见圭角，始为著书体裁，如太史公汉兴诸王侯是也。”
痕迹，迹象。《醒世恒言·赫大卿遗恨鸳鸯绦》：“我如今赏他一两银子，教他以讨银为名，不时去打探，少不得露出些圭角来。”清昭连?《啸亭杂录·今上待和珅》：“上知其意，吟咏中毫不露圭角。”蒋维乔?《中国教育之回忆》：“蔡孑民虽不以社员为然，而态度温和，不露圭角。”
其笔须用中锋，中锋之说非谓把笔端正也。锋者笔尖之锋芒，能用笔锋，则落笔圆浑不板，否则纯用笔根，或刻或偏，专以扁笔取力，便至妄生圭角。”
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字词解释：
（1）圭[guī]：古代帝王或诸侯在举行典礼时拿的一种玉器。
（2）圭角[guījiǎo].：“圭之锋芒有棱角”，比喻人的言行奇特刻薄。
（3）圭角。泛指棱角。比喻锋芒。《礼记·儒行》“毁方而瓦合”汉郑玄注：“去己之大圭角，下与众人小合也”。（明）冯梦龙《智囊补·上智·王守仁》：“阳明平日不露圭角，未尝显与濠忤。”；
（4）引申为突出的特点。（清）昭连《啸亭续录·小说》：“一百八人原难铺排，然以必各见圭角，始为著书体裁，如太史公汉兴诸王侯是也。”；
（5）痕迹，迹象。《醒世恒言·赫大卿遗恨鸳鸯绦》：“我如今赏他一两银子，教他以讨银为名，不时去打探，少不得露出些圭角来”。
书法中“圭角”一词，指书法中转折不自然、不圆润，过于生硬，形成的一些比较突出、尖锐的夹角。
书法忌讳枉生圭角，在运笔转折的时候注意运笔的方法，掌握好提、按、辙、收等，就不会出现“圭角”。
圭角原意就是圭的棱角。泛指棱角。比喻锋芒。
圭是古代帝王或诸侯在举行典礼时拿的一种玉器，上圆（或剑头形）下方。
圭角原指制清式须弥座的最下层部分，整个高度分51份，圭角高度为10份。在大式黑活屋脊的檐头或屋脊的顶头有一个细活作法叫圭角（也叫规矩），圭角应比其下的勾头瓦退进若干。
角是牛、羊、鹿等头上长出的坚硬的东西，如牛角、鹿角、犄角、角质。形状像角的：菱角、皂角。突入海中的尖形的陆地（多用于地名）：成山角（在中国山东省）。?几何学指从一点引出两条直线所夹成的平面部分：直角、锐角。
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书法中十六种病笔：
一、牛头
像牛头状。主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而出锋太快，提锋太疾所致。
二、鼠尾
常出现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。主要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。
三、扫帚
指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样，故而得名。如果经过藏锋回出，笔锋送到末端，提锋收笔，仍不能改变“扫帚”之状时，建议改换毛笔。
四、竹节
点画似竹节状。这是因为对点画形质认识模糊，用笔不当所致。经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时太生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在某些魏碑法帖中，有所应用。
五、蜂腰
这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。这种病笔的发生，常常是起笔和收笔下按过重，不注意中锋运行，造成中间和两头比例失调。
六、鹤膝
丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突出的病笔，称为“鹤膝”。为了避免这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。保持原帖上的姿态，见好即收。
七、钉头
钉头与牛头不同，它宛如一颗钉子，头大身子小。一般系指力失控，随心所欲而致。
八、折木
指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。
九、柴担
样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。两头粗中间细，所不同的是，整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要太下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。
十、锯齿
锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。稍不注意，其它点画亦有可能出现“锯齿病”。它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。
十一、尖棱
落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。
十二、发丝
在点画繁多的结体中，容易出现此病。其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。
十三、垂尾
笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。如果笔力向下，倒垂滑出，则会造成“垂尾”病。捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。
十四、耸肩
与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与一致。
十五、脱肩
转折处脱开，笔断意断，互不关联，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严重失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺乏认识，故在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。
十六、柳叶
笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。点画成了柳叶状，也就成了病态。所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。
1、书法中“圭角”一词，指书法中转折不自然、知不圆润，过于生硬，形成的一些比较突出、尖锐的夹角。书法忌讳枉生圭角，在运笔转折的时候注意运笔的方法，掌握好提、按、辙、收等，就不会出现“圭角”。
2、字词解释：
（1）圭道[guī]：古代帝王或诸侯在举行典礼时拿的一种玉器。
（2）圭角[guījiǎo].：“圭之锋芒有棱角”，比喻人的言行奇特刻薄。
（3）圭角。泛指棱角。比喻锋芒。《礼记·儒行》“毁方而瓦合”汉郑玄注：“去己之大圭角，下与版众人小合也”。（明）冯梦龙《智囊补·上智·王守仁》：“阳明平日不露圭角，未尝显与濠忤。”；
（4）引申为突出的特点。（清）昭连《啸亭续录·小说》：“一百八人原难铺排，然以必各见圭角，始为著书体裁，如太史公汉兴诸王侯是也。权”；
（5）痕迹，迹象。《醒世恒言·赫大卿遗恨鸳鸯绦》：“我如今赏他一两银子，教他以讨银为名，不时去打探，少不得露出些圭角来”。
不露圭角打一动物？
牛，生肖也称属相，是中国和东亚地区的一些民族用来代表年份和人的出生年的十知二种动物。生肖的周期为12年。每一人在其出生年都有一种动物作为生肖。十二生肖即鼠、牛、虎道、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪，依次分配于十二地支，是中国民间计算年龄的方法，也是一种古专老的纪年法，亦称十二生肖。十二生肖（兽历）广泛流行于亚属洲诸民族及东欧和北非的某些国家之中。
不露圭角是什么意思
不露圭角
拼音：bùlùguījiǎo简拼：blgj
近义词：不露锋芒反义词：锋芒毕露
用法：动宾式；作谓语；形容人深沉、不露锋芒
解释：圭角：圭玉的棱角。比喻才干不外zhidao露。
出处：西汉·戴圣《礼记·儒行》“毁方而专瓦合”郑玄注“去已之大圭角，下与众小人合也。”孔颖达疏“圭角谓圭之锋芒有楞角。言儒者身恒方正，若物有圭角；不欲异众过甚，去其大圭角，言犹有小圭角也
例子：如彦高《人月圆》，半是古人句，其思致含蓄甚远，～，不犹胜于宇文自作者哉？（元·刘祁《属归潜志》）
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