云什么雾什么成语
1.云雾迷蒙
拼音:yúnwùmíméng
释义:迷蒙:形容模糊不清的样子。云雾笼罩，使景物隐隐约约，看不清楚。
2.云屯雾集
拼音:yúntúnwùjí
释义:象云和雾那样聚集。形容数量多而集中。
3.云消雾散
拼音:yúnxiāowùsàn
释义:象烟云消散一样。比喻事物消失得干干净净。
4.云鬟雾鬓
拼音:yúnhuánwùbìn
释义:头发象飘浮萦绕的云雾。形容女子发美。
5.云山雾罩
拼音:yúnshānwùzhào
释义:罩:覆盖。山被云雾笼罩，看不清它的真实面目。比喻故弄玄虚，暧昧不明。
6.云遮雾罩
拼音:yúnzhēwùzhào
释义:罩:覆盖。山被云雾笼罩，看不清它的真实面目。比喻故弄玄虚，暧昧不明。
7.云遮雾障
拼音:yúnzhēwùzhàng
释义:云雾遮挡视线，看得很模糊。
8.云愁雾惨
拼音:yúnchóuwùcǎn
释义:形容暗淡无光的景象。多比喻令人忧愁苦闷的局面。
9.云开雾散
拼音:yúnkāiwùsàn
释义:见“云消雾散”。
10.云窗雾阁
拼音:yúnchuāngwùgé
释义:为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。
云屯雾集象云和雾那样聚集。形容数量多而集中。
云消雾散象烟云消散一样。比喻事物消失得干干净净。
云窗雾阁为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入知云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。
云窗雾槛道为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。
云合雾集比喻聚集迅速。
云开雾散指天气由阴暗转为明朗内。常用以比喻怨愤、疑虑得以消除。
云开雾释指天气由阴暗转为明朗。常用以比喻怨愤、疑虑得以消除。
云迷雾锁形容天气昏暗，气氛阴森。
云迷雾罩形容天气昏暗，气氛阴森。
云天容雾地比喻不明事理，糊里糊涂。
云屯雾散如云聚集，如鸟飞散。形容众多的人忽聚忽散。
云蒸雾集如云雾之蒸腾会集。形容众多。
古典发型怎么梳
古代女子六类发型
1．结鬟式
这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
2．拧旋式
这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”①。这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运用。
3．盘叠式
这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。在造型中可灵活运用。
4．反绾式
这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行①，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。反绾是将头发拢高翻绾而成，也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。
5．结椎式
这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。只是发型的高、平，低，及结椎在前、中堕马髻
、左右、后等变化不同而已。这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”。①这些发式皆是结椎式的变化，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运用。各式椎髻多为已婚少妇所用。
6．对称式
这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。“丱发”这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。
蝉鬓、博鬓，这两种不是发型，但是各种发型必需配备的两种鬓式。
蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。
博鬓，历代僻L仪典0，《舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。
妇女最常见的发型，按其梳编规律分为以上六大类，在造型时，可依据各类的梳编法，采用髻、鬟，盘，绾、叠，拧，结等等手法，梳编出更多的发式，并根据朝代、身分、年龄，个性崇好等结合而运用，就能创制较好的妇女发式。
云什么雾什么
【云愁雾惨】形容暗淡无光的景象.多比喻令人忧愁苦闷的局面.
【云窗雾阁】为云雾缭绕的窗户和居室.借指高耸入云的楼阁.亦指建于极高处的楼阁.
【云彻雾卷】象烟云消散一样.比喻事物消失得干干净净.
【云窗雾槛】为云雾缭绕的窗户和居室.借指高耸入云的楼阁.亦指建于极高处的楼阁.
【云鬟雾鬓】头发象飘浮萦绕的云雾.形容女子发美.
【云合雾集】比喻聚集迅速.
【云集雾散】像云一样聚集,像雾一样离散.比喻人事盛衰,聚散无常.
【云开雾散】象烟云消散一样.比喻事物消失得干干净净.
【云开雾释】指天气由阴暗转为明朗.常用以比喻怨愤、疑虑得以消除.
【云迷雾锁】形容天气昏暗,气氛阴森.
【云迷雾罩】形容天气昏暗,气氛阴森.
【云山雾罩】罩：复盖.山被云雾笼罩,看不清它的真实面目.比喻故弄玄虚,暧昧不明.
【云天雾地】比喻不明事理,糊里糊涂.
【云屯雾集】象云和雾那样聚集.形容数量多而集中.
【云屯雾散】如云聚集,如鸟飞散.形容众多的人忽聚忽散.
【云消雾散】象烟云消散一样.比喻事物消失得干干净净.
【云涌雾集】像云和雾一样向一处聚拢.比喻众多的人从各处涌来并会合在一起.
【云蒸雾集】如云雾之蒸腾会集.形容众多.
【云遮雾障】云雾遮挡视线,看得很模糊.
【云遮雾罩】罩：复盖.山被云雾笼罩,看不清它的真实面目.比喻故弄玄虚,暧昧不明.
什么云和雾的成语
带云和雾的成语
【云愁雾惨】形容暗淡无光的景象。多比喻令人忧愁苦闷的局面。
【云窗雾阁】为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。
【云彻雾卷】象烟云消散一样。比喻事物消失得干干净净。
【云窗雾槛】为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。
【云鬟雾鬓】头发象飘浮萦绕的云雾。形容女子发美。
【云合雾集】比喻聚集迅速。
【云集雾散】像云一样聚集，像雾一样离散。比喻人事盛衰，聚散无常。
【云开雾散】象烟云消散一样。比喻事物消失得干干净净。
【云开雾释】指天气由阴暗转为明朗。常用以比喻怨愤、疑虑得以消除。
【云迷雾锁】形容天气昏暗，气氛阴森。
【云迷雾罩】形容天气昏暗，气氛阴森。
【云山雾罩】罩:复盖。山被云雾笼罩，看不清它的真实面目。比喻故弄玄虚，暧昧不明。
【云天雾地】比喻不明事理，糊里糊涂。
【云屯雾集】象云和雾那样聚集。形容数量多而集中。
【云屯雾散】如云聚集，如鸟飞散。形容众多的人忽聚忽散。
【云消雾散】象烟云消散一样。比喻事物消失得干干净净。
【云涌雾集】像云和雾一样向一处聚拢。比喻众多的人从各处涌来并会合在一起。
【云蒸雾集】如云雾之蒸腾会集。形容众多。
【云遮雾障】云雾遮挡视线，看得很模糊。
【云遮雾罩】罩:复盖。山被云雾笼罩，看不清它的真实面目。比喻故弄玄虚，暧昧不明。
云…雾…怎么填空
【云愁雾惨】形容暗淡无光的景象。多比喻令人忧愁苦闷的局面。
【云窗雾阁】为云百雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。
【云彻雾卷】象烟云消散一样。比喻事物消失得干干净净。
【云窗雾槛】为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。
【云鬟雾度鬓】头发象飘浮萦绕的云雾。形容女子发美。
【云合雾集】比喻聚集迅速。
【云集雾散】像云一样聚集，问像雾一样离散。比喻人事盛衰，聚散无常。
【云迷雾锁】形容天气昏暗，气氛阴森。
【云迷雾罩】形容天气昏暗，气氛阴森。
【云山雾罩】罩：复盖。山被云雾笼罩，看不清它的真实面目。比喻故弄玄虚，暧昧不明。
【云天雾地】比喻不明事理，糊里糊涂。答
【云屯雾集】象云和雾那样聚集。形容数量多而集中。
【云屯雾散】如云回聚集，如鸟飞散。形容众多的人忽聚忽散。
【云消雾散】象烟云消散一样。比喻事物消失得干干净净。
【云涌雾集】像云和雾一样向一处聚拢。比喻众多的人从各处涌来并会合在一起。
【云蒸雾集】如云雾之蒸腾会集。形容众多。
【云遮雾障】云雾遮挡视线，看得很模糊。
【云遮雾罩】罩：复盖。山被云雾笼罩，看不清它的真实面目。答比喻故弄玄虚，暧昧不明。
【云愁雾惨】形容暗淡无光的景象。多比喻令人忧愁苦闷的局面。
【云窗雾阁】为云雾缭绕的窗抄户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。
【云彻雾卷】象烟云消散一样。比喻事物消失得干干净净。
【云窗雾槛】为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。
【云鬟雾鬓】头发象飘浮萦绕的云雾。形容女子发美。
【云合雾集】比喻聚集迅速。
【云集雾散】像云一样聚集，像雾一样离散。比喻人事盛衰，聚散无常。
【云迷雾锁】形容天气昏暗，气氛阴森。
【云迷雾罩】形容天气昏暗，气氛阴森。
【云山雾罩】罩：复盖。山被云雾笼罩，看不清它的真实面目。比喻故袭弄玄虚，暧昧不明。
【云天雾地】比喻不明事理，糊里糊涂。
【云屯雾集】象云和雾那样聚集。形容数量多而集中。
【云屯雾散】如云聚集，如鸟飞散。形容众多的人忽聚忽散。
【云消雾散】象烟云消散一样。比喻事物消失得干干净净。
【云涌雾集】像云和雾一样向一处聚拢。比喻众多的人从各处涌来并会合在一起。
【云蒸雾集】如云雾之蒸腾会集。形容众多。
【云遮雾障】云雾遮挡视线，看得很模糊。
【云遮雾罩】罩：复盖。山被云雾笼zd罩，看不清它的真实面目。比喻故弄玄虚，暧昧不明。
古代唐朝妃子常见的发型叫什么
唐代妇女的发型十分繁多，以梳高髻为美，发式有云髻、螺髻、反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻等。
1．结鬟式
这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
2．拧旋式
这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”。
这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运用。
3．盘叠式
这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。
这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。以前看到的著名的“王菲髻”就是来源于此。
4．反绾式
这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。反绾是将头发拢高翻绾而成，也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。
这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。
5．结椎式
这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”。①这些发式皆是结椎式的变化，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运用。各式椎髻多为已婚少妇所用。
6．对称式
这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。
“丱发”
这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。
蝉鬓、博鬓，这两种不是发型，但是各种发型必需配备的两种鬓式。
蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。
舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。
妇女最常见的发型，按其梳编规律分为以上六大类，在造型时，可依据各类的梳编法，采用髻、鬟，盘，绾、叠，拧，结等等手法，梳编出更多的发式，并根据朝代、身分、年龄，个性崇好等结合而运用，就能创制较好的妇女发式。
结鬟(huan)式?这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
拧旋式?这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”。
盘叠式??这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。
反绾式??这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。
结椎式??这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。
对称式??这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。
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